春天來了，哪里最是好去處？哪里最先透露出春天的信號？
沒有另外一個地方比長滿柳樹的河邊最先奏出春天的樂章，去河dermes 投訴邊看柳！
要說柳樹生出萬千曼妙的具體地方，最有代表性的就是泉城濟南了。濟南的環城河兩岸，是清一色的柳樹；大明湖邊，也都是柳樹；著名的72泉群裏，更是柳樹的天下，所以，濟南自古有“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的美譽。這幅現在鑲嵌在大明湖小滄浪園的對聯，也成為濟南生動的寫照。
而與濟南的這幅對聯有一比的是描寫揚州瘦西湖的“兩岸花柳全依水，一路樓臺直到山”。經過千裏奔波到達揚州的大運河，兩岸楊柳依依，柳色如煙，煙雨江南的景色盡收眼底。這幅對聯成為揚州廿四景之一“西園曲水”的代名詞，鑲嵌在石坊上，名曰“翔鳧”，臨岸貼水，狀似待客遊湖，意境幽遠，將乘舟遊覽瘦西湖所能看到的景致，刻畫得惟妙惟肖。
唐朝詩人韋莊的《臺城》“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十裏堤。”最能代表河邊之柳的風度了。“江”、“雨”、“草”三者交襯共融，與岸邊楊柳一起構築出一派迷蒙清幽、如煙似霧的境界。而堆煙疊霧的楊柳綠遍十裏長堤，則襯托出大自然生機勃勃、逢春必發的萬千景象。
但如果說柳的浪漫和淒婉詩意，則要首推宋代柳永的《楊柳岸曉風殘月》。“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！”
這首宋詞中的代表作，把河岸之柳帶進了千年詞壇，每當詩家詞人到了河邊水岸，哪個不發“楊柳岸曉風殘月”的吟誦！這首詞原為唐教坊曲，相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳永用為詞調。這句詞抒發的是酒醒後dermes 投訴的心境，也是他飄泊江湖的感受。站在河邊柳樹下，看著隨風飄動的楊柳，表達難留的離情；用曉風淒冷表達別後的寒心；用殘月破碎表達此後難圓之意，將離人悽楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切，創造出一種特有的意境。
如果說哪首詠柳的古詩最為著名，當然是唐朝詩人賀知章的《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”
這首詩因為入選了小學語文課本，不僅僅成為一代代中國少年普及古詩的範本，也賦予了柳樹婀娜多姿的浪漫情懷。
這首詩，把楊柳曼長披拂的枝條形象，形容、比擬成美人苗條的身段，婀娜的腰身。上句的“高”字，襯托出美人婷婷嫋嫋的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰枝”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻寫活了。
然而，更妙的是“不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。”詩人借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，讚美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，《詠柳》也因此成為詠物詩的典範之作。
杜甫的《臘日》有句：“侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。”也是歌詠楊dermes 投訴柳的名句。詩人告訴人們，忘憂草還承受著雪色寒氣的侵襲，可是，柳樹的枝條已經開始吐綠，報告人間萬物復蘇的春天就要來臨了。
南宋詩人僧志南的《絕句》“古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”也是把柳與春風聯繫在一起。寫詩人在微風細雨中拄杖春遊，通過小橋，一路向東，正好有東風迎面吹來，楊柳枝隨風蕩漾，給人以春風生自楊柳的印象。
春天來了，萬物復蘇，而最先報告春消息的是萬千楊柳。柳色如煙，給我們帶來了多少美妙的詩意和浪漫。
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